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再見憂鬱
日安憂鬱
你刻在天花板的線條上
你刻在我心愛的雙眼中
你並非徹底悲慘
因為透過微笑
無言無語的嘴唇把你揭露出來
日安憂鬱
愛戀之情
激盪之愛
戚戚情懷突然湧現
有如失去形體之怪物
沮喪的臉孔
憂鬱的美麗臉孔

艾呂亞 (Paul Eluard), '生命如曇花'

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我(所拍)的六四二零

看見許多同代人紛紛書寫自己的八十後六四二零扎記，留下這個春夏之交的種種思緒。許是庸懶、許是混亂，四月到現在未有因六四而寫下半個段落。將通勝日歷那張六月四日撕下，貼在辦公室門上，已然兩個星期。每逢看到上面寫著當日宜祭祀宜會友，就覺振奮，寫通勝的人是有良心的。今年結交了一班生於八九的朋友，四月的時候一直盤算和緊張是否能對他們多說幾句話。後來發現，操心都是多餘的，八九年出生的朋友都比我熱心和關心。回過頭來，燭光晚會的時刻，我都在回想一些片段。有屈著腿坐得下半身麻痹看頤和園；有在富德樓天台上被高樓與我城燈光包圍的時刻；有在文化廣場自由戰士雕像旁聽黃碧雲說詩，時宜張傘時宜讓雨點滴在頭上，低下頭默默寫字；也有路過油麻地一角見到那些海報貼在牆上，數週沒有被人撕去的感動。言說只有遺漏，而快門也不見得好。只是如今實無力多寫，只好以十數個決定性瞬間，作為一種記錄與說詞：這就是我(所拍)的六四二零。數十個下午都曾在辦公室裡放血染的風采，而其實我從前從來都不清楚它的歌詞。現在大概背得出來了，且時常浮出那句，也許我倒下再不能醒來/你是否相信我化做了山脈？我相信的，但山脈從不靜止。

http://www.flickr.com/photos/wy_hin/sets/72157619845512179/detail/

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香奈兒並不少女，故事也薄弱，無法寫到十九世紀末法國、尤其是巴黎，那種文明更替的空氣。看電影時除了不斷在想回家要找回來翻翻的幾本書，就是不斷留意Coco抽煙的姿態。覺得那是電影最幽美的部份，然後你回家看到這樣的新聞，你可以怎樣？你還可以怎樣？這就是香港的荒誕。話說回來，想著的書是T.J. Clark那本The Painting of Modern Life，去年往巴黎旅遊前，教授叫我一看，我也只看了一看。現在再讀，對照著Harvey的Paris: the capital of modernity，就明白Clark那本書有趣的地方，推薦。

少女香奈兒被迫「戒煙」 海報接衛生署勸喻

【明報專訊】描述名牌女裝香奈兒（Chanel）創辦人一生的電影《少女香奈兒》日前在本港上映，在該劇的宣傳海報上，女主角法國女星柯德莉塔圖（Audrey Tautou）原本是手持香煙，但衛生署表示，該署已根據法例勸喻電影發行商不要展示「煙草廣告」，宣傳海報上的柯德莉塔圖的香煙亦被刪走。據悉，衛生署正徵詢律政司意見，考慮作出檢控。

指影星吸煙似推廣 或會檢控

衛生署表示，早前曾接獲多宗查詢，了解廣告是否違反《吸煙（公眾衛生）條例》中的禁止煙草廣告條文，署方發言人表明，根據法例，如果任何廣告載有以明示或默示的方式誘使、建議或促請任何人吸煙；或描述吸煙，形成推廣或鼓勵效果；或提及吸煙，已屬「煙草廣告」，不論廣告是經何種媒體展示也屬違法，一經定罪，最高可被判罰款5萬元。

該署已對電影發行商作出勸喻，發行商回應稱已將電影海報上的香煙刪走。據悉，由於海報展示影星吸煙形象，難以排除會造成鼓勵市民吸煙的效果，因此衛生署正就是否作出檢控，徵詢律政司意見。

在該片的宣傳海報上，女主角原本躺在床上、右手持香煙。記者昨日在港鐵沿線所見，海報已經過處理，香煙被刪走，女主角右手變成無端舉起並伸出兩指。

港鐵廣告代理商JCDecaux表示，電影已於5月30日上畫，公司上星期收到一些查詢，因此在上周五全線更換電影海報，但不便透露查詢的詳情，公司亦會委託律師處理法律問題。

立法會食物安全及環境衛生委員會主席李華明表示，當年立法原意是考慮到年輕人喜歡模仿偶像，因此禁止任何香煙廣告出現，包括在電影海報上展示香煙。他認為，電影發行商在推出電影前應先考慮這個問題，「更換海報即可解決事件」。

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只能寫食物，掩飾完全的空白。去過幾次日本，卻從沒在當地吃過三色丼，是從前不懂欣賞。重訪小時候曾與家人平安夜吃晚飯的一家居酒屋(上次到這次好像也有十年了)，見到餐牌上的三色丼竟不昂貴，興之所至，就點了一碗來試試。飯與醋的味道調和得意外地好，飯的溫度在這炎熱天也掌握得洽到好處，附上的山葵香味撲鼻，單是這樣已不能再對蓋著飯的三色苛求太多。當然，三色也沒有讓人失望，海膽只一小片，已讓你慨歎，原來在香港，也可以不用付出過多，就能換到被散壽司感動的可能。怎麼還要光顧那家半連鎖，以吞拿魚飯聞名的小店？差太遠了。想到三色，除了藍白紅三部曲，就是三色飯。

有時懷疑，對居酒屋的偏愛，是來自對一個人吃飯這種經驗的。總覺得一家好的居酒屋，就是一家讓你願意一個人坐進去吃完一頓飯的餐廳。這是不容易的。我願意推介一家，雖然難以相信在那個位置竟有間我珍而重之的居酒屋。它的名字叫"言"。

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持續地使用現在的相機拍攝，剛好整整三年。幾乎是每拍完一卷就入一卷新的，沒有間斷。從開始有算著拍到第幾卷底片，到現在再也算不清了。也不是沒有買過其他相機，但相比起持續地用的這一部，那些只是閒角，從沒真正用它們拍過多少張喜歡的相片。最近萌生了改用數碼的念頭，但這一兩天從沖曬店抱著相片回家，我就知道，我要花很長時間才能改變現在的拍攝習慣。一部捨不得換掉的相機，讓我可以更專心拍照吧。

以前從不在那個位置等小巴，所以看不到那些樹幹。

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終於去到深圳那個我好想踏足的部份。在何香凝美術館看了個雕塑展，單是逛這個地方已覺心滿意足。後來知道Manchester在月前曾經跟深圳OCT合辦展覽，輪流展出，但已錯過了。因為這樣，就知道了Macnhester一個叫Corner House的地方，好生期待。而沒有錯過的雕塑展，也有有趣的作品。那個用布料造成消化腸道狀的作品吊在半空，就簡簡單單的叫肝腸寸斷。肝腸寸斷，從來就是好簡單的狀態。

見到一本精緻的藝術書，叫人間饗宴，寫歷史上與食物、進餐有關的藝術作品。讓我想起大約半年前一組非常impressive的攝影，what the world eats。有趣的是，談起吃與藝術，我們第一時間都想起最後的晚餐。有沒有人想起別的？



http://www.time.com/time/photogallery/0,29307,1626519,00.html
http://www.time.com/time/specials/2007/article/0,28804,1626795_1627112_1626671,00.html

http://www.hxnart.com/kj.htm
http://www.cornerhouse.org/

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在中大三年，也無看過中大藝術系的畢業展，難免覺得從前的自己太奇怪了。於是今年見到宣傳品，就覺無論如何都得去看看。悶熱的天氣下，展場的冷氣讓看展這活動變得份外可愛。本科生展覽中，有一組展品對urban space很敏感，故也深得我心。尤其是那把電話亭密封，將之變成silent space的作品。這作品觸動我，其實也與一些很個人的經歷有關。記得多少次在彼邦電話充值用完，身上沒有零錢，唯有在電話亭用電話卡撥回香港。時有電話打不通，但處身亭內，總覺得要深呼吸一下，才能走出外面的世界。

記得看過一些Banky的street art，也是玩電話亭的。是巧妙，但遠不及那位中大同學的作品得我心。





http://www.arts.cuhk.edu.hk/~fadept/FAA2009/index.html

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用幾程車和幾個晚上睡覺前的片刻時間，看完了橫山家之味中譯本小說。譯名相較於原名無疑是差勁的，但小說與電影版本比較，那種"走著、走著"的意態也不強。然而，很多未能在電影中表演出來的細節交織出來的愛恨矛盾，也強化了它催淚的力量。年頭到現在，有兩個來自日本的故事感動過我，除了是枝裕和這個有關家庭、死生的故事，就是青山七惠獲 芥川獎的一個人的好天氣。後者寫的是二十處，像離我好遠了。

讀著The Concrete Dragon這本一年前買下的書，好有衝動多到幾個中國城市走走，立刻就去，至少也要去去廣州才像樣，上海、北京，就看機緣如何了。

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說了將近半年，才終於足踏菜園村，真慚愧。是朱凱迪帶的導賞團，對他不辭勞苦做archival research、說故事的能力和與村民建立的互信，都非常佩服。也難忘村民周太的一句：咩都種過養過，淨係抬棺材無做過！是時候讀多幾本書，多點留在HK studies找資料了，但願假以時日能找到排上用場的東西。導賞團的內容，也散見於朱凱迪最近寫的文章，今天在明報星期日生活那篇，在親身去去過後尤覺寫得好看。不只石崗、不只菜園村，(至少我)對新界的陌生實在是一種spatial fetishism.

http://www.inmediahk.net/node/1003420

http://hk.news.yahoo.com/article/090613/4/cohy.html

http://www.expressrailtruth.com/

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老師一句提示，又重拾了鬥志。我還是太過倚賴呢。避免浪費整個下午，躲進了圖書館，散漫地搜索香港研究和政府文件的書櫃，還看了兩個月1968年的明報，趣味盎然。

看過天上人間的話，自然對余力為滿有期待，也自然對蕩寇感到困惑。

有時覺得徘徊在港式與日式口味之間的居酒屋是種頗有趣的食店，食物清單與餐牌設計是倒模式的，室內設計永遠希望做到一種特定的氛圍，但食物每有少許意外驚喜，至少比連鎖回轉壽司店對食物比較認真。近一兩年這種餐廳開得其門如市，是否也意味著香港人在味覺上消費的日本，也到了另一個階段？

逛有簡體字書賣的書店是有趣的，因為你不能忽略任何一個書架，隨時會找到別處難尋的寶物，即使是好像只有雜誌賣的尚書房。在"散文"架上撿到許紀霖的大時代的知識人，和譯自日本思想史學者矢代梓的二十世紀思想史年表，就夠我樂上半天。

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純屬巧合，這也是本網誌的第一百篇。

六四已過，才發現石峽尾JCCAC有個攝影展，以六四二零為策展主題的"阻抗的表演"，在我這半年來都很喜歡逛的光影作坊。每次想去JCCAC其實都很缺動力，因為多次去了感覺都是得到的比想像中少。但是，想起耀東街茶檔的麵食與熱鴛鴦，就無論如何都會過去一趟。這次則算是最不需要茶檔誘惑而去的一次，全因參展的有偶像Bobby和黃勤帶的作品，無法抗拒。

展覽之外，在JCCAC獨個走著，再一次覺得從內部觀望石峽尾景觀的感覺頗奇異，而且看到那個大地盤從第一次來至今的大變化。展覽之內，除了它的內容，反而要提提一些旁支。展場內有黃勤帶兩本在北京拍的照片集，89年廣場的日子和99年北京戀曲。問了問，如所料沒有賣，真想一偷了之。但這確是個好機會細看那兩本書。另外就是場刊裡攝影師們的自白，很喜歡Bobby那篇，就像他平時說話一樣。"現在是攝影的輝煌年代，去年六四，我見到一位老人家在用手機拍攝民主女神像，我感到開心。" 說得真好。

http://www.lumenvisum.org/chi/

prologue: 101 (10 June 2009)

如無大意外，還有一百天又要離開這片土地 (當然，意外每秒都在發生，大意外發生的話你也不能埋怨誰)。以我認知的自己，如無如外，又會悉數浪費這一百天，在偶爾失眠、永遠不願起床、日間頹廢，夜間精神作無聊事中渡過。所以，如我打算記述這一百天即將發生的事，而我誠實的話，那些文字將會是有關一百個被浪費和虛度的日夜的。所以我不能太誠實，透過書寫，我希望故作每天都發現了什麼，直到我真以為，自己每天都發現了什麼，為止。這就是勉力去寫的目的。當然，誰知道我會不會寫兩天就放棄，如無意外，那也是可能的。

今天在唱片店買了Sonic Youth的新唱片，好像是今年買的第二張。也不知動力從何而來，我就是想專程走去把它帶回家。

單身看單身看

給自己：

你帶點迷茫帶點不知所措，遇上熱氣催汗的六月天，幸而在書店遇上了白雙全新近出版的"單身看II：與視覺無關的旅行"，精神一振。不是要裝什麼看到好書就重拾方向或藝術讓人澄明等等俗套。而是，白先生再一次提醒了你，你要的是什麼，你要的是什麼。常說白雙全的"藝術作品"是任何人，尤其是生於斯長於斯的人，稍有幽默感的人，都能明白，都能在理解之後會心微笑的物事。好，這不是書評藝評，所以關於他的作品說一句就好了。

第四篇"在我城 . 去旅行"尤有這種提醒的功效吧。不敢多看，會把書帶在身上到遠方，迷失時就翻翻好了。它提醒你，你想要的生活原來是什麼形態的，你想找個怎樣的人同偕共老，你多麼想告訴身邊人世界是何其有趣，你希望"教"你的學生沒有一草一木是沉悶的。只要，只要，你不要放棄讓你的腦袋運轉；清楚記住當世界不再有趣，只是你自己出了問題啊。不是每個人都可以做這種媒介的創作，但每個人都可以做這種創作，你千萬不能忘記。這就是你move on的原因。你想不斷出發去"與視覺無關的旅行"的原因。

地理、讀書、教學、拍照、寫字、吃飯，全部都只是軀殼，你要的是永不停止的觀望。記住，當你停下來就翻這本書。對，這是給自己的閱讀扎記，所以可以大條道理寫得私密。但說到底，你只是想與人分享這本書；不，分享你前行的理由。與及告知(可能的)同行者。


http://oneeyeman.blogspot.com/2006/12/25.html